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巧辩珐琅彩与粉彩
页面更新时间:2016-10-29 17:49

      

康雍乾三朝是清代御厂制瓷业中最灿烂的阶段,在这一百三十余年中我国制瓷工艺发生了不少重大变革许多前所未有的彩釉被传入、创新并发展。其中珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”都是该时期发展壮大的典型新兴低温彩釉制品。 

 

珐琅”是外来物质的一种同音翻译,而珐琅彩瓷的得名,则与这种舶来材料有关,在珐琅彩传入中国之初,这种珐琅材料一般用于铜胎珐琅彩器。尽管珐琅彩与粉彩瓷十分相似,但还是有把他们区分开来的方法。

 


 

珐琅彩瓷有一个粉彩瓷所不具有的特点,那就是用珐琅彩瓷画面中的轮廓线都比较清楚,每个花朵、每片叶瓣都有明显的轮廓界限。轮廓界限明显的原因是珐琅彩料比粉彩料具有更大的流动性,由于轮廓界限清晰,珐琅彩瓷的画面也显得特别明朗、纯净,不像粉彩瓷的画面一样略带浑浊感和粉状感。珐琅彩瓷抚摸起来会有比较明显的高低起伏的触感而粉彩瓷抚摸起来,则缺少这种感觉。景德镇市宝瓷林公司烧造的珐琅彩瓷就特别具一格,而且感觉很美,很值得收藏。

 

许多人在谈其区别时强调粉彩使用“粉白”打底。其实珐琅彩瓷也会运用这种方式。在绘画彩瓷时由于釉料是提前制好的成品如果需要表现花瓣浓淡及云水朦胧时釉药呈色不好自然过渡。这时先用粉白打底再施彩釉并用毛笔调节局部釉料浓淡既利于彩、釉结合又能获得理想渲染效果。图案中的远山近水都是先使用“粉白”打底,然后施彩渲染达到朦胧效果。“珐琅彩瓷”中也可以见到类似使用方式表现目的完全一致因此说这种制作工艺并不是粉彩瓷的固有特征。通过这些“粉白”打底效果无法判断“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”之间的区别。

 

与“粉彩瓷”相比,“珐琅彩瓷”的制作量不大,属于官窑中的极品。早期珐琅彩瓷主要用于帝王赏玩,其它情况下一般都有记录存档,可以说流传有序。乾隆早期珐琅彩瓷的制作量比较大,逐渐接近“粉彩瓷”,用于日用陈设、赏赐王侯群臣,无特殊情况下没有历史资料记录。 

 

 


 

从直观着眼,画风应是“珐琅彩瓷”与“粉彩瓷”的最大区别。“珐琅彩瓷”由于一直是帝王参与制作,因此器物的图案虽然豪华,但取材严谨、制作一丝不苟,富有浓郁的宫廷气息,也是清代彩瓷制作的最高艺术体现。“粉彩瓷”从画风上发展、继续了康熙彩瓷,可以说异军突起,但早期在珐琅彩瓷面前并无优势可言。

 

     乾隆初、中期御厂督陶官为迎合乾隆帝兴趣大量制作色地、锦上添花粉彩瓷豪华程度甚至超过宫中珐琅彩。相比之下乾隆帝对珐琅彩瓷的制作热情开始消退造办处珐琅作的运营、工艺水准也在逐年下滑使瓷胎画珐琅制作没落、消沉。在这种历史情况下珐琅作的珐琅彩瓷与景德镇御厂的粉彩瓷在装饰风格上差距越来越小。